中國(guó)古建筑的空間是一種內(nèi)向美。從茹毛飲血開始，人類就希望找到庇護(hù)所，漸漸人類不僅建造了自己堅(jiān)固的住所，還發(fā)展為一種藝術(shù)，中國(guó)古建筑藝術(shù)更是博大精深。而照壁作為隔的手法并運(yùn)用，將空間深邃之美發(fā)揮到淋漓盡致。

 中國(guó)古建筑通常通過(guò)實(shí)體的墻——院墻、照壁、隔墻、屏壁燈的圍合，形成庭院的實(shí)界面，既隔斷了院內(nèi)外的人流交通，也切斷院內(nèi)外的視線聯(lián)系，是一種封閉性很顯著，限定性很明確的圍合手段。院墻、影壁的圍隔使庭院形成私密性很強(qiáng)的寧?kù)o空間，而這種獨(dú)特的空間魅力也形成了含蓄蘊(yùn)藉之美。

 隔使造就幽深景域空間的重要處理手段。《長(zhǎng)物志》說(shuō)“凡入門處，必小委曲，忌太直。”傳統(tǒng)住宅和園林建筑的入口處，大都運(yùn)營(yíng)“隔”的手法，創(chuàng)造入口神秘的境界。北京四合院住宅，總以照壁圍合成收斂的過(guò)度空間。如拙政園腰門內(nèi)側(cè)以黃石為屏，蘇州園林的入口處常常設(shè)山石，粉墻，花窗屏蔽，鶴園門廳內(nèi)側(cè)以粉墻花窗為屏。這種隔的方法不僅適用于門，還可以用于窗等。這種做法增加了空間層次感，也可以避免景物被一覽無(wú)余，造就庭院一層深一層，空間一環(huán)扣一環(huán)的格局，把景域單元的共時(shí)性觀賞轉(zhuǎn)化為歷時(shí)性觀賞，突出了景域時(shí)空的深邃特色；另外可以形成抑揚(yáng)的對(duì)比。通過(guò)空間的隔蔽，取得景域子單元之間的大小、深淺、疏密、閉敞、明暗、虛實(shí)的對(duì)比。突出空間的交替；還可以增添含蓄的意蘊(yùn)。景物的隔蔽帶來(lái)空間的藏露，有利于增強(qiáng)景域的幽深感和激發(fā)探幽尋勝的誘導(dǎo)力。

 總之，隔可以帶給中式建筑一種模糊、靈動(dòng)的空間意象，使之更有美感。