磚雕在垂花門起著舉足輕重的地位，結合木雕和石雕演繹著神奇的磚雕藝術故事。

（一）、獨立柱擔梁式垂花門 這是垂花門中構造最簡潔的一種，它只有一排柱，梁架與柱十字相交，挑在柱的前后兩側，梁頭兩端個承擔一根檐檁，梁頭下端各懸一根垂蓮柱，從側立面看，整座垂花門形如樵夫挑擔，所以又被形象地稱為二郎擔山式垂花門。獨立柱擔梁式垂花門多見于園林之中，作為墻垣上的花門，在古典皇家園林及大型私園中不乏其例。這種垂花門的特點是兩面完全對稱，從任何一面觀賞都有相同的藝術效果。垂花門的兩柱間裝楹框、安裝（攢邊門）或屏門。垂花門面闊和柱高的比例，一般為10：9，即面闊一丈，柱高九尺（按：柱高在這里指臺明至麻葉抱頭梁下皮的距離，不是指鉆金柱的通高尺寸），比清式則例中面闊一丈柱高八尺的規定略有變化，適當加大了柱子高度，使垂花門整體上顯得輕巧。其余構件的斷面尺寸，也與則例規定略有增減，如柱高與柱徑之比不是11：1，而是12：1或13：1，顯示出雜式建筑在權衡比例上的靈活性。

（二）、一殿一卷式垂花門 一殿一卷式垂花門是垂花門中最普遍、最常見的形式。它既常用于宅院、寺觀，也常用于園林建筑。從正立面看，為大屋脊懸山形式，兩棵垂蓮柱懸于麻葉梁頭之下，其間由連攏枋，罩面枋相聯系。在罩面枋之下，有的安裝花罩，做各種題材的雕刻，也可裝雀替。在前檐兩柱間安裝楹框，門扉。垂花門的背立面為卷棚懸山形式，柱間裝屏門，起屏障作用。一殿一卷式垂花門主要梁架為麻葉抱頭梁。它的前端落于后檐柱柱頭之上，前端與前檐柱相交，并挑出于前檐柱之外一步架。梁頭下面懸有垂蓮柱。在麻葉抱頭梁之下，前后共承托六根桁檁，其中三根，一根落于前檐柱柱頭檁碗中，成為脊部的脊檁，其余兩根安裝在后部的月梁上，作為卷棚部分的雙脊檁。一殿一卷式垂花門的檁架分布有比較固定的形式，一般是以前檐檁中（亦即垂蓮柱中）至后檐檁中（亦即后檐柱中）之間距離均分為就等份，每一步架占二份，卷棚頂部占一份。垂花門前后部分的舉架也不相同，卷棚部分舉架一般為五舉（即所謂五舉拿頭），前檐殿脊部分舉架則高于后部，一般為七舉。有時用六舉或六.舉，目的是為了增加前檐殿脊的高度，使它高于后部卷棚部分，以顯得崇峨峻拔，增加建筑物的立面效果。一殿一卷式垂花門由四柱圍成一間，它在面寬、柱高、進深之間的比例關系大致為1:0.9:1.2,即面寬一丈,則柱高為九尺,進深為一丈二尺.這里所謂進深是包括垂步在內的通進深,即前檐檁中至后檐檁中之間的距離.如計算前后檐柱之間的距離,還要減掉垂步步架尺寸,可按以下公式:前后檐柱中~中距離=(通進深/9)X7。 一殿一卷式垂花門兩側常與抄手油廊相連接,游廊除臺明比垂花門臺明矮一階之外,柱子也比垂花門矮.游廊的屋面延伸至垂花門梢檁博縫板下面,高低錯落,更顯出游廊之輕巧,也突出了垂花門的顯赫位置。 垂花門也同其他古建筑一樣,有大式和小式之分.這種分別,主要是垂花門所處建筑群的等級決定的.古建筑大式和小式的劃分,不僅僅是建筑的概念,更主要的是封建等級制度的概念,建筑上的各種分別是由等級制度決定的.因此,建在宮殿、壇廟、王府這些大式建筑群當中的垂花門，應當看作大式建筑。而一般民宅中的垂花門，則多為小式。大式與小式垂花門除在建筑體量，即面寬、進深、柱高這些大的尺度上的差別以外，在屋脊瓦飾，雕刻繁簡，彩畫等級諸方面，都有些較明顯的區別。小式做法，屋面多調清水脊，脊兩端飾以蝎子尾；大式做法，屋面做大屋脊，施獸吻，有的還要施琉璃瓦。故宮東西路寢宮內的垂花門，天壇齋宮內的垂花門均施琉璃瓦。清恭王府天香庭院垂花門雖使請筒瓦，但裝大屋脊，也應是大式的例子。在木作方面，大小式也有些區別，帶斗拱的垂花門為大式無疑；無斗拱者，大式做法，垂柱多為圓柱頭，雕風百柳或垂蓮花；小式做法，垂柱頭多為方形，四面貼鬼臉，雕刻四季花。彩畫制度，也是區分大小式的重要標志，大式垂花門多做旋子彩畫或蘇裝彩畫錦上添花；小式垂花門則僅刷紅綠油漆，不做彩畫，或只在枋檁兩端掐箍頭。

（三）、四檁廊罩式垂花門 這種垂花門多見于園林之中，常與游廊相連接，并作為橫穿游廊的路口，其面寬按一般垂花門，或根據實際需要定。柱間進深與游廊進深相同。這種垂花門的柱高也與一般垂花門相近，但由于游廊與垂花門相接部分的需要，在確定垂花門柱高時，應當兼顧到游廊脊檁高度與麻葉抱頭梁之間的關系。一般說來，游廊脊檁要交于麻葉抱頭梁側面，端頭作榫，插在梁上，所以，垂花門的柱子不宜過高。遇特殊需要時可以另作處理。廊罩式垂花門是兩面完全對稱的建筑，這點與一殿一卷式垂花門不同。由于兩面都有垂蓮柱，所以，梁頭兩端均向外挑出，挑出長度（即柱與垂蓮柱間中~中距離）一般與游廊上出相等。梁兩端上面挖檁碗承檐檁，下面懸挑垂蓮柱。梁的中間部分裝瓜柱安角背上承月梁，擔雙脊檁（兩脊檁間距離常定為3檁徑），使垂花門梁架構成四檁卷棚形式。在四架麻葉抱頭梁之下有麻葉穿插枋，作為聯系兩柱并懸挑垂蓮柱的主要構件。為構架穩定及安裝方便，在面寬方面，兩柱柱頭間還有跨空枋相聯系。廊罩式垂花門的舉架大小，應與游廊舉架一致，以求得相關建筑之間的和諧，一般為五舉拿頭。在面寬方向，廊罩式垂花門兩梁間有桁檁聯系，檁下施墊板，墊板之下施連攏枋（或名檐枋）。為造成玲瓏剔透的效果，往往將墊板取消，用荷葉墩等花飾構件代替。連攏枋下一般施用倒掛楣子或安裝花罩。垂柱頭為方形，四面貼鬼臉，做四季花一類雕飾。垂花門的使用極為廣泛，除宅門、府邸外，宮殿、寺觀、園林中都有垂花門。因此它的形式多種多樣，真可以說是不勝枚舉。如園林中常見的在圍墻上的兩面均有垂蓮柱的擔梁式垂花門，單卷棚式垂花門，三開間四垂柱的垂花門以及二層樓式的垂花門等等。故宮太和殿兩側墻上的垂花門尺度很大，而乾清宮室內側門上的毗盧帽式的門罩，也具有垂蓮柱，未嘗不可以認為是垂花門在室內的變體。

北京宅門中的垂花門居住過或進去過北京宅門的人都會對垂花門有較深的印象，因為它端莊而華麗，極為醒目。這里我用宅門二字而不用四合院，是聽朱家溍先生說過，四合院就是指有東西南北房的住宅，一有垂花門、廊子等的多進院就是宅門了。已故著名民俗學家金惠先生也說過，不該把北京的住宅叫四合院，應該叫四合房。他說這話時還頗憤慨。因此有必要逐漸正名，把有東西南北房的住宅叫四合房，把具有垂花門等的多進院的住宅稱為宅門。垂花門是宅門中內宅的入口，絕大多數是坐北朝南的，與正廳、正房等同在一條南北向的主軸線上。當然也有少量朝北或朝東的垂花門。它之所以叫做垂花門或垂華門，就是因為它有垂蓮柱由前檐下垂不落地的短柱。柱端做成蓮蕾形的垂珠，垂珠的形式也有多種多樣，如風擺柳或雕花的方形等，但以垂蓮形為最正規。一般宅門的垂花門就位于第一進院的中線上，與倒坐房對面而立。多進院的宅門，前邊還有過廳、廳房等，垂花門一出現就標志著內宅在此了。所謂的內外有別，就是以此為界。舊社會不準婦女出頭露面，女眷迎送親友就到此為止，當時的轎子或轎車就停在垂花門前，行禮、話別就在垂花門臺基上進行。規矩大的人家，男仆及一般來客都不能進入內宅。垂花門的歷史我沒有做過系統的研究，僅知垂蓮柱的歷史是很悠久的，在宋元符三年（１１００年）成書的宋營造法式上就有數處提到虛柱而且有虛柱蓮華蓬五層的條目。這是佛帳的做法，屬于雕木作，表明宋代垂蓮柱的做法已很通行，故它的形成可能更早于宋代。山西侯馬董氏墓出土的金代墓中有磚雕的外檐裝修形象，上部的垂蓮柱造型已很成熟，至于垂蓮柱應用于門上始于何時尚待考證。從全國各地住宅的大門上看，使用垂蓮柱的極為普遍，如四川的龍門、閩南住宅的大門都有明顯的垂蓮柱，江南的江蘇、浙江、安徽、江西等地的住宅也有用磚雕做出帶有垂蓮柱形象的門罩，可以說用垂蓮柱展深門的檐下空間或裝飾門的出檐是中國建筑中的一種習見做法。俗話說的大家閨秀大門不出，二門不邁的二門，就是指的宅門中的垂花門。垂花門用垂蓮柱加深出檐不占地面很符合二門的功能需要。婦女們在此寒暄、行禮、殷殷話別需要一定的空間，如果兩根檐柱落了地，那門前活動地面就要受到很大的局限，用不落地的垂蓮柱，地面就寬敞多了，上邊有遮陽擋雨的屋頂，再加上華美的垂花門的襯托，環境、氣氛均極恰當。不久前我在一處用作單位宿舍的宅門中，見到那里垂花門的兩根垂柱，被木柱支頂上形成兩根落地柱子，這是出于保護目的，可看上去真別扭。不久我又在另一處見到使用單位把垂花門的兩個垂珠齊根鋸掉，有如見到斷肢的人，心里好難受。說起垂花門的形象，那簡直可以說是中國建筑的濃縮，精華的集錦。構成中國建筑的要素、構件、裝修手法等，它幾乎全都具備：屋頂、屋身、臺基、梁、枋、柱、檁、椽、望板、封摻板、雀替、華板、門簪、聯楹、版門、屏門、抱鼓石、門枕石、磨磚對縫的磚墻等等一應俱全。各種裝飾手段，如磚雕、木雕、石雕、油漆彩畫都用上去了，相襯得體，十分華麗悅目。可能有人要提出斗拱的問題，一般住宅中的垂花門的確沒有斗拱，但多年前我住過的東城水磨胡同的一所過去的小王府中的垂花門，的確有很規矩的一斗三升斗拱，在其它地方也見過一斗二升蕉麻葉斗拱。至于宮殿、苑囿、寺廟中的垂花門用斗拱就很普遍了。宅門中的垂花門多是一殿一卷式的，就是說門朝外部分屋頂是起清水脊的，門內部分是卷棚頂，二者勾連相搭接。垂花門都用懸山頂，封檐板很寬很厚，漆成紅色，上加金色梅花釘，很富裝飾氣氛。垂花門朝外一面兩側的看面墻，常做得很精致，與影壁相似使用磨磚砌法。也有的在白粉墻上開各種形象的燈窗，屋脊兩端磚雕的花草，門兩側墻上磚雕的對聯，抱鼓石的石雕、門簪、花板、垂珠、雀替等的木雕都是很精美的。當然這與宅主藝術鑒賞水平和財力大小有關，尤其是彩畫一項，由于易于更新，更能反映宅主的愛好，或有一定紀念意義。垂花門都是澈上明造的，就是不做天花、不吊頂的，油漆彩畫有充分用武之地。蘇式彩畫的包袱中一般是畫山水、人物故事、花卉或博古等等。我在五十年代曾見過著名工程師朱兆雪先生家的二門彩畫，包袱中畫的是正在使用中的各式施工機械、大吊車、挖土機等等。當時我國的建筑施工還很落后，這表明主人對先進技術的向往。還有一次調查一家住戶時，老先生說：垂花門上的彩畫是她（指著夫人）過門那一年畫的。那是一幅很高雅的山水畫，老先生說話時怡然自得，夫人在旁莞爾而笑。宅門的垂花門從外邊看是一座華麗的小門，尺度近人，比例合諧，從內院看則是一座完整的類似亭榭的方形小屋，四扇綠色屏門，上面有的還有四個吉祥文字，門雖設而常關，出入多是繞行左右踏跺，有的還得先進廊子再下院子。雨天或烈日當空時可以順廊子走到廂房、正房。在北京傳統的四合院住宅中，垂花門位于院落的中軸線上，處在正房與倒座之間，它的兩側連接著抄手游廊，游廊的外一側是一道隔墻，稱為看面墻，把院落截然分為內外兩部分。

垂花門就是溝通內外院的門，俗稱二門，又稱內門。在垂花門以外的倒座房或廳房及其所屬院落算作外宅，它是接待外來賓客的地方；垂花門以內的正房、廂房、耳房以及后罩房等則屬內宅，是供自家人生活起居的地方，內宅是不允許外人進入的。在封建社會，未出嫁的香閨小姐大門不出，二門不邁所指二門就是這道垂花門。垂花門作為內宅的宅門，也是房主人社會地位和經濟地位的重要標志之一，在這方面，它與宅院的外門有著異曲同工的作用。在品第森嚴的封建社會，宅院門戶等級的高低直接標志著房主人的品級地位。   歷來的有錢有勢之家，都很注重對二門的修飾裝點。正因為如此，宅院里的垂花門一般都是建造得非常華麗考究的。 凡垂花門都有兩種功能。   第一是要求有一定的防衛功能，為此，在向外一側的兩根柱間安裝著第一道門，這道門比較厚重，與街門相仿佛，名叫“棋盤門”，或稱“攢邊門”。白天開啟，供宅人通行，夜間關閉，有安全保衛作用。   第二是起屏障作用，這是垂花門的主要功能。為了保證內宅的秘密性，在垂花門內一側的兩棵柱間再安裝一道門，這道門稱為“屏門”。   除去家族中有重大儀式，如婚、喪、嫁、娶時，需要將屏門找開之外，其余時間，屏門都是關閉的，人們進出二門時，不通過屏門，而是走屏門兩側的側門或通過垂花門兩側的抄手游廊到達內院和各個房間。垂花門的這種功能，充分起到了既溝通內外宅，又嚴格地劃分空間的特殊作用。垂花門除用于住宅建筑中，還廣泛應用于園林、寺廟等建筑當中。北京著名的皇家園林頤和園中，就有各種形式的垂花門十余座。   這些建于園林中的垂花門，有的作為園中之園的出入口，有的則串聯于墻垣、游廊之間，起分隔園區、隔景、障景等作用。由于功能不同，采用的建筑形式也更加靈活，除一殿一卷式、單卷棚式而外，還有獨立柱式、歇山式、廊罩式、十字形垂花門多種，充分展示出中國古建筑形式的千變萬化。垂花門是裝飾性極強的建筑，它的各個突出部位幾乎都有十分講究的裝飾。垂花門向外一側的梁頭常雕成云頭形狀，稱為麻葉梁頭，這種作出雕飾的梁頭，在一般建筑中是不多見的。在麻葉梁頭之下，有一對倒懸的短柱，柱頭向下，頭部雕飾出蓮瓣、串珠、花萼云或石榴頭等形狀，酷似一對含苞待放的花蕾，這對短柱稱為垂蓮柱，垂花門名稱的由來大概就與這對特殊的垂柱有關。聯絡兩垂柱的部件也有很美的雕飾，題材有子孫萬代歲寒三友玉棠富有福祿壽禧等。這些雕刻寄予著房宅主人對美好生活的憧憬，也將這道頗具地位的內宅門面裝點得格外富麗華貴。垂花門是我國古建形式中常見的一種。在傳統建筑中垂花門一般出現在兩進或兩進以上院落的四合院中，位于正房與倒座房之間，體量不大，為單開間小式建筑，起分割和溝通內、外宅的作用。因其抱頭梁前端穿過前檐柱向外懸挑，在懸挑的梁頭下有一根柱頭上雕有精美圖案的垂柱，象倒垂的蓮花，因此而得名垂花門。在舊社會，垂花門通常作為內宅的大門，俗稱"二門"。《事林廣記》中有："男子晝無故不處私室，婦人無故不窺中門" 的記載。而民間也有小姐"大門不出，二門不邁"的規矩。這"二門"和"中門"指的就是作為內宅門的垂花門。

園林建筑中的垂花門淡化了"二門"的概念，更突出了垂花門的裝飾功能和實用功能。因此作為一種具有獨特功能的建筑，垂花門在頤和園的園林建筑中占有重要的地位。頤和園園內現存垂花門有十余座，分布在前山前湖景區（后山后湖的大部分建筑于1860年被毀后沒有恢復），有的作為園中之園的出入口，有的則串聯于游廊和圍墻之間，起到障景和分隔景區的作用。園內垂花門建筑形式豐富多樣，幾乎含蓋了垂花門的所有形式，下面將按照園內垂花門的形式分類進行分析。 

（一）一殿一卷式垂花門 這種垂花門的平面形式由四根檐柱組成，立面形式從南側（院外）看是一個帶正脊的懸山屋面，從北側（院內）看則是一個卷棚懸山屋面。垂花門兩端一般連接抄手游廊，游廊的南側看面墻上砌有什錦花窗。由于這種形式的垂花門屋面豐富好看，非常具有韻律感，因此常作為院門位于院落的出入口。此種形式的垂花門在園內分布最為廣泛，現存有霽清軒、益壽堂、介壽堂、清華軒等共7處。

（二）雙卷棚式垂花門 雙卷棚式垂花門的建筑結構與一殿一卷式垂花門基本相同，只是屋面改為兩卷棚的懸山屋面，頤和園內現有3處，分別位于宜蕓館和南湖島的澹會軒。

（三）獨立柱擔梁式垂花門 獨立柱式垂花門是垂花門中平面構造最簡潔的一種，俗稱"二郎擔山"，頤和園畫中游東北角就有一座，它的平面雖然只有一排柱，面寬也不大，但屋面部分卻呈現出前后出廈的十字行形式。為了造成屋面部分前后出廈的特殊效果，設計者在兩根邊柱內側加了兩根明柱，這樣就將垂花門平面形式由單開間變為了三開間。由于麻葉抱頭梁的長度明間超過了次間，因此構架平面和屋面形式上就出現了前后出廈的十字行形式。這座形式特殊的垂花門頗為建筑增添了光彩。

（四）歇山式垂花門 頤和園中有兩座歇山式垂花門，一座位于云松巢，另外一座位于長廊東端的邀月門。歇山式垂花門是將垂花門的屋面由常見的懸山屋面改為歇山屋面，它的特點之一是屋面輕巧，造型優美；另一特點是在梁架之間安裝有斗拱，斗拱不僅在結構上起到了支撐作用，使垂花門屋面出檐更深遠，而且還是垂花門中重要的裝飾物，為垂花門增添了美感。這種垂花門造型優美，形式輕靈灑脫，給人一種極強的美感。

（五）廊罩式垂花門 廊罩式垂花門通常與游廊相連接，并作為游廊的出入口。園內永壽齋院外東側的垂花門即為典型的廊罩。這座垂花門位于樂壽堂、德和園和宜蕓館的交界處，處于顯要位置，通過兩側的游廊可直接到達德和園或宜蕓館。為了與周圍環境相協調，這座垂花門在建筑結構的處理上采取了不同的方法：首先增加了柱高，使得整座垂花門分外突出醒目；另外為了使垂花門顯得玲瓏精致，在檐檁和簾攏枋之間安裝了荷葉墩來替代墊板，這樣就使得整座垂花門顯得更加精巧細致。雖然園內的這些垂花門所處的位置不同，形式各異，但它們功能卻是相同的，主要可以分為以下幾個方面:   其一是具有極強的點景及裝飾作用。頤和園是在真山真水的環境中建造的，非常講究建筑形式與所處環境的諧調相宜。前山長廊一線地勢開闊平緩，在萬壽山佛香閣主軸線兩側建有一些四合院建筑，例如無盡意軒、清華軒、介壽堂等，這些四合院建筑的門都采用了外觀形式既莊嚴又活潑的一殿一卷式垂花門。萬壽山上裸露的山石較多, 在萬壽山山麓上修建的院落大多是根據山型、地貌再輔以疊石而建造的庭院小景，例如前山的畫中游、云松巢，后山的霽清軒等，在這種環境下則采用形式豐富多變的獨立柱式、歇山式等形式，它們起到的是畫龍點睛的點景裝飾作用。其二是起到劃分建筑等級、分隔內外空間的作用。中國古代建筑等級要求非常嚴格，不能隨便逾越，頤和園是皇家園林建筑，在等級觀念上更是要求嚴格。頤和園主要分為宮廷政治區、居住區、游覽區等三大部分，園內的門按功能位置可分為宮門、殿堂式大門、屋宇式大門、垂花門、隨墻門等幾大類。垂花門屬于小式建筑，建筑等級不高，所以通常不能作為重要建筑的正門，多數作為園內點景建筑的院門出現，如清華軒門、無盡意軒門，或院落的腳門如德和園后院門、畫中游后院門。另外，垂花門也用來分隔院落內外空間。園內大部分垂花門，如清華軒、益壽堂等，它們前檐柱柱間安裝著一道厚重的門，名叫"棋盤門"，也稱"攢邊門"。這道門開啟時可供人出入，關閉這道門后，就將院落與外界分割開來，行成了院內相對獨立的空間。

其三是起到障景的作用和安全縝密的功能。我國造園藝術上講究遮擋，例如頤和園懷仁景集等處的影壁，其作用就是避免院內的景物外露。由于垂花門建在院落中軸線上，正對著院落的正房，因此在建筑構造上也進行了調整。在垂花門的兩個后檐柱之間建有一道門，稱為"屏門"。顧名思義，屏門是起屏風作用的門，其作用主要是遮擋外人的視線，使之不能對院內的情況和景色一覽無余。這道門分為四扇，一般情況是不開啟的，人們平時出入時通過屏門兩側的側門或是從垂花門兩側的抄手游廊到達院內的正房或廂房，這樣屏門不但起到了"照壁"的作用，也對進入院內的人群進行了分流。沒有屏門的垂花門要實現"障景"也有其獨特的方法，如畫中游后院的獨立柱垂花門，由于是后院的角門，在建造之初，設計者并沒有將它設置在主軸線上，而是偏東北側，這樣人們從湖山真意一側向院內看時只看到一段圍墻，看不到院內的景致，由此增強了院內的隱秘性，也為外人增加了神秘感。另外頤和園的垂花門不但在建筑形式上具有多樣性，而且在自身建筑裝修上更是豐富多彩。如在兩側游廊的看面墻上砌什錦窗進行襯托；在檁枋之間安裝花板、折柱、荷葉墩等裝飾構件；在罩面枋下安裝花罩或雀替等構件也是園內垂花門裝飾特有的手法，如聽鸝館貴壽無極垂花門的罩面枋下安裝了表示福壽的蝙蝠雕刻，畫中游后院垂花門的罩面枋下則雕有表示萬壽無疆的花罩。木雕刻也很有特色，如用荷葉墩代替墊板，角背作成倒置的荷葉形狀，門簪上雕刻四季花草圖案或福壽字等等。各種各樣的裝修技法集中運用在垂花門上，將垂花門裝飾得更加華麗多姿。垂花門中另外一個重要的裝飾是抱鼓石。抱鼓石都與門枕石連做在一起，放置在垂花門門口兩側專門用來穩定檐柱。以門檻為界，在外側帶雕刻裝飾的是抱鼓石，內側是用來安置門扇的是門枕石。因此抱鼓石也有一定的實用功能。園內抱鼓石一般采用漢白玉雕刻，按形狀分圓形和方形兩種。雕刻圖案內容豐富，以松鶴延年、鶴鹿同春、犀牛望月、麒麟獻寶、如意草、寶相花、荷花等為主，表達著福壽吉祥的寓意。彩畫裝飾也是垂花門裝飾的重要手法。中國古代建筑彩畫有悠久的歷史，在木構件的表面進行油漆彩畫，不但可以防止風雨侵蝕，保護木構架，還可以對木構架起到裝飾作用。頤和園中垂花門的彩畫形式主要為清蘇式彩畫。彩畫的內容豐富多彩，題材大多為山水花鳥、人物故事、線法等，內容常常是為封建帝王歌功頌德或表示多福多壽等吉祥寓意的內容。頤和園的垂花門作為頤和園眾多建筑的組成部分，不論是建筑形式還是建筑結構，都具有頤和園特殊的景觀價值和意義，無不體現著頤和園皇家園林建筑獨有的建筑風格和藝術特色。