婺源磚雕圖案形的美學分析

婺源地產資源十分豐富，這為磚雕、石雕提供了首要條件。磚雕采用的是當地的泥土燒制的質地堅細的青灰磚，雕刻手法有淺雕、深雕、透雕、圓雕，廣泛裝飾于門樓、門套、門楣、屋檐、屋頂、屋瓴等處，使得建筑物典雅而莊重，突顯濃郁的徽州民居特的和古徽州建筑工匠藝術美學天分和精湛的工藝。

石雕則采用的是當地的黑色大理石，常見的雕刻工藝有浮雕、淺層透雕、圓雕、透雕。然而在磚雕表現形式及風格上，明清也有不同，明時風格趨于粗獷，技法樸素，形象較為稚拙，雖然它的圖形缺乏透視變化，但它的對稱性極強。題材多為植物花卉、龍鳳圖樣，一般都是浮雕或一層淺圓雕。至明清時，雕刻漸趨繁復，畫面注重清潔，雕刻層次增加，常將人物故事作為雕刻題材，構圖較為靈活。如婺源下曉起“進士第”的門樓磚雕，以《九世同居》為題材，層層透雕，圖案構圖飽滿，布局嚴謹，前景的人物是圓雕，中景的樓閣廊柱是鏤空雕，背景的屋宇門戶也刻到一定的深度，整塊磚面雕工精致入微；又如江灣的江仁慶故居，是典型的徽派穿堂式結構，建筑風格獨特考究，門樓的磚雕很是氣派，浮雕與深雕鏤空交錯結合，雕刻圖案多達五、六個層次，人物形象栩栩如生。

由于石材質地的限制，婺源石雕不如木雕與磚雕細膩繁瑣，主要是動植物形象、博古紋樣和書法，至于人物故事與山水則較為少見。在延村和曉起的一些古宅子的柱基就是采用了浮雕形式的石雕，圖案多以象征吉祥寓意的動、植物和幾何紋案相結合，刀法精致古樸大方。