香山幫磚雕的構(gòu)圖布局

香山幫磚雕的構(gòu)圖布局，借鑒傳統(tǒng)繪畫的散點(diǎn)透視，戲曲了戲曲虛擬空間的手法，在統(tǒng)一版面上把發(fā)生于不同時(shí)空的事物都同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)。人物采用的透視法使平視，而環(huán)境的透視規(guī)則是鳥瞰。通過(guò)這兩種方法的結(jié)合，能夠把遠(yuǎn)近人物，不同時(shí)空的景物情節(jié)組織在一個(gè)畫面而無(wú)拼湊之感。為了突出故事情節(jié)，對(duì)于環(huán)境的表現(xiàn)，通常采取的是十分簡(jiǎn)練概括的方法——選擇其最有代表性的結(jié)果。如表現(xiàn)樓臺(tái)只取欄桿，表現(xiàn)室內(nèi)只取室內(nèi)陳設(shè)和布局，表現(xiàn)自然環(huán)境，只用一些遠(yuǎn)山、樹木、頑石等。天空用云表示，流水只刻幾條水紋，完全不受自然限制和透視約束。并常用山石、樹木、房屋、樓閣等把不同時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)的人物隔開。人、景配合協(xié)調(diào)，互為映襯。

例如春在樓的門樓下枋所雕刻的“郭子儀大富貴亦壽考”畫面以郭子儀的七子八婿為他祝壽為中心，分別詳盡雕刻了七子八婿帶家眷和家丁在各自前來(lái)郭府祝壽路上的情景。主角郭子儀被翻拍在通枋的中間，香山匠師簡(jiǎn)單地運(yùn)用兩根鏤空雕成的廊柱和一張桌子，便表示郭子儀在自己的府中大堂上。其子、婿有的已到達(dá)府上，有的正騎著馬在路上，家丁們有的挑著賀禮有的推著載有女眷的小車，每一時(shí)空或用樹木隔開，或用屋角墻頭隔開。匠師運(yùn)用這種巧妙的技巧，在主要人物的前后左右安排適當(dāng)?shù)木拔铮环矫婧嫱辛藲夥眨斐僧嬅婢猓o人以穩(wěn)定的美感，同時(shí)把不同情節(jié)集中表現(xiàn)出來(lái)概括整個(gè)故事，而完全不受故事發(fā)展中的時(shí)間和空間不同的限制。可謂“萬(wàn)里江山，盡在尺素”。